2021年金穗獎真的帶來了一個新的氣象，就各個角度來看都是如此。
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首先是策展面向，有別於過去執行單位的便宜行事，今年改由金馬執委會執行之後，在各層次都上了不止一層樓。在宣傳行銷上下了更多工夫是一件事（以往在粉專都常常找不到手冊連結、活動花絮也沒有確實更新），或許更重要的是，讓入圍者覺得自己今年真的受到尊重與榮耀，不止映後座談的主持專業度提升，還開設了DCP製作課程幫助新銳導演。
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在影展規劃上更回到短片與新銳的基礎，過去選了太多電視電影，往往令人產生喧賓奪主之感；新增了影評人推薦獎，讓影評觀點也得以導入金穗獎（對影評人來說也是個一個刺激，因為不是很多影評人對短片有關注）；為了讓產業與新銳接軌不只是一個口號，也另外邀請業界人士得以先行觀賞。
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今年因為疫情導致金穗獎延期，對於金馬工作人員來說可能是一場災難（與金馬影展距離太近），但因此搭配線上平台的展映的做法，使得今年金穗獎觸及到的觀眾更多，社群討論度激增。或許來年即便沒有疫情攪局，線上並行的模式也很值得延續下去。
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一直到今日出席典禮，綜觀整場典禮的規模，甚至細到嘉賓致詞等環節，整體都達到了「小金馬獎」的水準。我永遠難忘有一年我出席金穗獎，黃裕翔在台上彈奏《海角七號》主題曲時，旁邊大銀幕搭配播放的是一支畫質480p的壓字預告片。當你把典禮搞廉價了，參賽者自然也不會尊重，說這個獎項「含金量」有多高也沒人信。但今年金穗獎完全脫離了這些負面形象，可說是完全重生。
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許多人會想，金穗獎不過就是頒個短片，有這麼重要嗎？別忘了，這是許多新銳導演的第一站，如果能在這個階段被看見，獲得自信，進而得到栽培的機會，未來就有機會創作更多作品，包括獲得長片的製作機會。可以說，金穗獎就是台灣電影的基石，就連李安導演生涯起步也是從金穗獎開始，不過也誠如導演今天在預錄影片所言，之後會怎麼樣，「就看個人造化了」。
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至於就選片面向，也是令人耳目一新。有朋友私訊問我說，往年的金穗獎短片都這麼強嗎？就我觀察幾年下來，我的確覺得今年整體品質躍升不少。不過會後一位評審跟我說，他倒無法武斷地說是今年特別好，但可以確定的是，「今年有很多跟過去很不一樣的嘗試」。
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《啊朋友，再見》就是今年典型的奇作，人物對白聽來極其生硬、文謅謅，沒想到看久之後，像是受到催眠一樣，像是掉進旋轉溜滑梯一樣滑入了導演構築的、古怪而迷人的世界，過去似乎只有阿基．郭利斯馬基（Aki Kaurismäki）電影能給我這般奇異感受。原本認定這種作品可能得到兩極評價，得獎機會不高，但今年評審團卻願意予以評審團特別獎肯定，也像是一個展現出個性的宣告。
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導演范文翰是來台灣讀書的陸生，過去的作品在對岸也曾獲得褒獎，只是風格與現在基調完全不同。也是在頒獎日這一天才得知原來這部片是獻給他已故的好友胡波，即《大象席地而坐》導演。據他所說，這是一個「虛構的告別式」。
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不只是范文翰拍出了你我不曾見到的台灣人情，拍攝實驗、錄像出身的蘇匯宇導演也在《未來的衝擊》當中讓我們看見了完全不同與以往的台灣風貌（或許是根本沒有在用台灣電影的框架進行創作才對）。評審在得獎詞將之與彼得．格林納威（Peter Greenaway）並論，讓我有種恍然大悟之感。並非拍攝電影出身的蘇匯宇，對影像與語言的思考都完全不在一個典型電影語言的脈絡底下，初看的確令人有衝擊之感。評審團特別獎與攝影獎的肯定都是實至名歸。
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榮獲最佳學生劇情片的《入世》以一個旁觀者的外籍看護莎莉的角度看待台灣鄉村青壯年人口外流的問題，只是電影卻不只是丟出議題讓觀眾消化。不再只是將所謂的移工當作是客，而是將她視為主體，看得見莎莉逐漸融入異地的過程，從陌生、到理解、到讓步、到自信。具有相當高的成熟度。
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其它沒有成功獲獎，但也特別具有生命力的新鮮嘗試，還包括張荷澤的《永恆之火》，描述白色恐怖底下的一處叛亂分子的生命狀態，混合類型的呈現有巧思，視覺的展現令人驚嘆；高中校園題材，由詹承廷執導的《青春劇烈物語》跳脫出青春電影套路，不灑狗血不灑淚，回顧到對人際問題本質的探討，人物設計極度豐富；田倧源的紀錄片《登玉山途中》邀請伍榮富與林長安兩人重回現場（重構的玉山），帶出一個跨越現實與虛構、過去與現在的對話，觸及威權崇拜之題，深具創意。
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有些作品則在演員的整體演出上令人難忘。許傑輝的《88海水浴場》（附圖）以父子情為題，看似簡單輕巧，但對人物刻畫、演員調度近乎完美，春風與兒童演員姜仁展現的默契實在驚人；香港導演陳淦熙的《三步》之中，飾演母子的陳雪甄與胡智強之間的對戲，不見學生製作的稚嫩，直逼金獎水準；郭玄奇的《迷藏》不僅在同志類型議題上有所開拓，更懂得將兩位小演員林宥綸與吳至璿的表演調整到位，使得作品看來一氣呵成，整體感極好。
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幾個大獎得主在事前都不算有懸念，同獲三項大獎的李宜珊的《手事業》與曹仕翰的《貓與蒼蠅》都直接表徵了短片領域能夠做到的最高水準。同時為兩位獲獎的演員楊麗音和潘之敏感到開心，雖然詮釋角色類型迥異，但兩位演員都同樣完成了自己的突破。（雖然我原本更期待看見《手事業》拿的是整體演出獎，潘麗麗與游安順也都太精采。）
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我個人參與評選的影評人推薦獎這次卻是以新銳切入，將獎項頒給嚴京威的《季候風》。討論過程堪稱激烈，也是從十幾部慢慢縮小下來，作品各有擁護者，但嚴京威在影像上精確而沉穩的調度，是唯一讓所有人心服口服的選擇，以一台車的座位變換來暗喻家庭權利關係的移轉，太有想法。《季候風》也是我在前年個人十大選出的年度最佳華語片之一，很榮幸有機會真的給導演一座獎。
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最後金穗大獎頒給紀錄片《度日》。
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說來我跟導演林佑恩也曾有一段有趣的淵源，之前去採訪柯貞年導演時，他是合作媒體派來的平面攝影師。猶記當時拍攝地點的公司職員都驚嘆地說，過去有過這麼多媒體的攝影師來取景，就只有他找到跟別人完全不一樣的角度。後來才知道他也是導演，拍攝了《度日》。
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也是今天典禮後才知，林佑恩其實不是電影相關科系出身，學習養分或許來自他拍攝新聞紀實的豐富經驗。這不過是他的首部紀錄片作品。但他對高風險家庭貼身的細膩觀察，不至於讓作品淪於傳統式的煽情關懷，更據實地讓觀眾看見這群青少年的躁動、對生命的遲疑。
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特別的是，觀者可能時不時會對被攝者的身分產生疑惑，因為你很難確定你究竟是在看一群孩子，還是一群大人。出身家庭的境況，迫使他們失去了自己該有的樣子，承擔超乎自己所能承受的重擔。即便題材看來悲愴，但林佑恩依然穩住立場，避免過度的個人詮釋。光影投射下來，甚至帶出了一種詩意性。
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最後，2021年金穗獎最大獎得主不是傳統電影人出身。無論評審有沒有意識到，但這個結果帶來的訊息其實很重要。
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電影的樣貌應該是不斷地流動的，過去經常有此一說，是「金穗獎的片型」，看似走穩某個套路就能取得評審青睞，但在今年，我們看到一些非傳統敘事、選材的作品甚至非電影界影人都能獲得矚目，證明金穗獎真的試圖在「推動」一些改變，讓新的創作見解、新的說故事手法能夠有機會融入進來，帶來一些新的刺激。
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在金穗獎擦亮招牌的這一年，各個評審給了一份不落俗套、意義深長的得獎名單。更重要的是，眾多創作者們，也都拍出了令人回味再三的好作品。借著導演們的眼睛，彷彿能對自己對所處世界更增添了新的認識。
#金穗獎 金穗獎／優良電影劇本
海 角 七號 拍攝 手法 在 [影評] 那些年我們一起聽的海角七號- 看板movie 的推薦與評價
老樣子，可以先看看預告片再看看要不要去看正片。
https://www.youtube.com/watch?v=aMQ1hXZx8ss
海角七號電影海報：
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/zh/8/85/Cape_No7.jpg
「去你媽的台北!」這句耳熟能響的台詞，恐怕可以列入2008年電影十大金句了!
我想有不少像筆者一樣的北漂族，對於阿嘉這位失意的樂團歌手，有相同的感觸。
「海角七號」是魏德聖導演第一部電影長片，也是音樂愛情電影，跨越不同族群，
不同國界，來自四面八方大大小小老老少少的人們，聚再一起創造出這部經典的
國片，在當年僅次於「鐵達尼號」票房，創造了五億多的票房紀錄，這也讓魏德聖
導演累積了足夠資金，以拍攝「賽德克巴萊」兩部史詩電影。
在當時低迷的國片氛圍下，「海角七號」殺出重圍，創造的票房佳績，為之後的
國片市場注入了一劑強心針。
這部電影其實也是魏德聖導演寄託自己不得志的委屈與抱負。「海角七號」也入圍
第45屆金馬獎，其中提名9項入圍獎項當中贏得了最佳男配角馬如龍、最佳原創電影
音樂、最佳原創電影歌曲〈國境之南〉由范逸臣主唱、年度傑出台灣電影、觀眾票
選年度最佳電影以及最佳傑出電影工作者魏德聖等六座獎項，為這次第45屆金馬獎
當中最多項的得獎者。
阿嘉騎著破爛的機車，風塵僕僕的從台北回屏東恆春老家，想要忘記在台北十五年
的失敗，迎著風往南走，似乎所有的記憶都隨著風一掃而空。
回到故鄉的阿嘉，經由代表的介紹，暫時幫出車禍受傷的茂伯當郵差送信，雖然
他總是每天遲到，無心工作，甚至還偷懶把信件帶回家中存放。但他心中仍存有
不甘與悔恨!
在此同時，友子與一群模特兒、攝影師也在恆春的天空下，拍攝照片。友子也是
失意的模特兒，不能在伸展台上走秀是她的遺憾，只能在這裡當翻譯與褓姆。
馬拉桑則是熱血沸騰的推銷著他的千年傳統，全新感受馬拉桑小米酒，他應該是本片
中最樂觀開朗的人了，一點也沒有垂頭喪氣，反而很努力的跑著業務，最後終於
打動代表的心，跟他訂了60瓶酒，在喜宴的時候請大家喝。
此時，代表也怒氣沖沖的帶人衝入飯店，準備找總經理談判。這裡也出現了一句
經典的台詞「土地也BOT、山也BOT，連海也BOT!」迫於無奈下，總經理只好同意
代表找到暖場時的樂團。
於是一場熱鬧的樂手選拔就此展開，勞馬跟他爸爸歐拉朗上台邊吹口琴邊唱出原住
民歌曲。輪到水蛙上台時，阿嘉也趕到現場，上台彈起了一段吉他後，就把吉他往
台下丟。勞馬一個順手接住了吉他，告訴阿嘉彈吉他是件快樂的事情，並登上舞台
彈起了吉他，與父親一起合唱。
總之雜牌軍樂團終於組合起來，開始了每天晚上在夏都飯店地下室練習的步調。
不過這支臨時拼湊起來的雜牌樂團，大家各自為政，各彈各的，曲調不一，大家也都
爭吵不休，讓友子看不下去，痛罵阿嘉一頓，氣得大喊我不幹了!
隔天友子拖著行李想離開飯店回台北，一到門口被茂伯攔住，邀請友子晚上參加他
兒子的結婚喜宴，友子猶豫再三後，決定赴宴。
友子跟阿嘉坐在隔壁桌，兩人似有似乎的迴避對方的眼神，宴席還沒結束，阿嘉就離
席到海灘看看海，吹吹風。友子也尾隨到阿嘉家門前，大喊阿嘉出來，還用鞋子把阿
嘉家門玻璃砸破。
沒想到友子癱睡在阿嘉家門口，直到阿嘉回來後，才把友子攙扶上他的房間。
半夜時刻，阿嘉依然在作曲寫歌，凌晨的時候友子悠然醒來，發現阿嘉其實很認真，
她愛上了眼前這個男人，於是兩個人發生了關係。
天亮以後，友子讀著日本教師寫給另一個友子的信，並告訴阿嘉這七封信很重要，一
定要找到友子的下落，並把信交給她。
於是阿嘉與茂伯兩人騎車前往恆春小鎮到處尋找友子的下落，那個舊地址台湾恒春郡
海角七番地，但依然找不到人。
直到演出前，阿嘉終於把歌曲與詞寫好，友子去機場接中孝介時，順便幫每個團員買
了項鍊，送給他們當作護身符。
最後，友子與大大的媽媽閒聊中，才發現原來友子是媽媽的祖母，於是拿到友子新的
地址的友子，急忙的送給阿嘉，讓他趕緊送信給友子，於是阿嘉馬不停蹄的跑去送信
完成了任務。
回到海灘後，什麼也不說，就是給友子一個擁抱，並在她的耳邊，說出那句經典台詞：
「留下來，或者我跟你走。」
回到台上後，接連唱著「無樂不作」、「國境之南」與安可曲「野玫瑰」，電影就此
結束。
無樂不作歌詞
享受今夏天的熱 穿越條幸福的河
想做吞大象的蛇 不自量力說真的
有何不可
我想寫歌
當天是空的 地是乾的
我要為妳倒進狂熱
讓妳瘋狂讓妳渴
讓全世界知道妳是我的
天氣瘋了 海水滾了
所以我要無樂不作
不要浪費每一刻快樂
當夢的天行者
像妳這樣的天使 該有翅膀和名字
該美麗中帶著刺 該很認真的屬於我一次
當天是空的 地是乾的
我要為妳倒進狂熱
讓妳瘋狂 讓妳渴
讓全世界知道妳是我的
天氣瘋了 海水滾了
所以我要無樂不作
不要浪費每一刻快樂
當夢的天行者
當天是空的 地是乾的
我要為妳倒進狂熱
讓妳瘋狂 讓妳渴
讓全世界知道妳是我的
世界末日就儘管來吧
我會繼續無樂不作
不會浪費愛妳的快樂
當夢的天行者
要快樂
https://www.youtube.com/watch?v=ng5rE7s-AMU
國境之南 歌詞
如果海 會說話 如果風愛上砂
如果 有些想念遺忘在某個長假
我會聆聽浪花 讓風吹過頭髮
任記憶裡的愛情在時間潮汐裡喧嘩
非得等春天遠了夏天才近了
我是在回首時終於懂得
當陽光 再次 回到那 飄著雨的國境之南
我會試著把 那一年的故事 再接下去說完
當陽光 再次 離開那 太晴朗的國境之南
妳會不會把 妳曾帶走的愛 在告別前用微笑全歸還
海很藍 星光燦爛 我仍空著我的臂彎
天很寬 在我獨自唱歌的夜晚
請原諒我的愛 訴說的太緩慢
當陽光 再次 回到那 飄著雨的國境之南
我會試著把 那一年的故事 再接下去說完
當陽光 再次 離開那 太晴朗的國境之南
妳會不會把 妳曾帶走的愛 在告別前用微笑全歸還
https://www.youtube.com/watch?v=oyQZg2X_cd0
野玫瑰 歌詞
男孩看見野玫瑰
荒地上的玫瑰
清早盛開真鮮美
急忙跑去近前看/その色愛(め)でつ（那個顏色真令人喜愛）
飽かずながむ（怎麼看都不厭倦）
玫瑰、玫瑰、紅玫瑰/紅（くれない）におう（紅色的玫瑰）
荒地上的玫瑰/野なかの薔薇（荒野中的玫瑰）
童（わらべ）はみたり（孩子專注的看著）
野なかの薔薇（ばら）（荒野中的玫瑰）
清らに咲ける（華麗地盛開著）
その色愛（め）でつ（那顏色真令人喜愛）
飽かずながむ（怎麼看都不厭倦）
紅（くれない）におう（紅色的玫瑰）
野なかの薔薇（荒野中的玫瑰）
野なかの薔薇（荒野中的玫瑰）
野なかの薔薇（荒野中的玫瑰）
https://www.youtube.com/watch?v=D9Pl7aSZHL4
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 42.74.1.150 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1596199857.A.5E8.html
※ 編輯: hois (42.74.1.150 臺灣), 07/31/2020 20:59:04
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